Modest Mussorgsky: Obrazki z Wystawy, Noc na Łysej Górze CD

Opis produktu:

Umiejętność Musorgskiego do oddawania w muzyce najdziwniejszych pomysłów nigdzie indziej nie zabłysło takim blaskiem, jak w cyklu miniatur Obrazki z wystawy. Zbiór napisany został po śmierci przyjaciela kompozytora, malarza i architekta, Wiktora Hartmanna, którego abstrakcyjne rysunki stanowią osnowę tematyczną dla kompozycji Musorgskiego. Mimo że powszechnie funkcjonują w orkiestracji Maurice'a Ravela, pierwotnie były przeznaczone na fortepian solo. Każdy z tytułowych obrazków wprowadzany jest przez muzyczny łącznik pt. Promenada. Od sceny francuskich przekupek kłócących się na rynku w Limoges do Wielkiej Bramy w Kijowie mamy do czynienia z prezentacją niesłabnącej inwencji twórczej kompozytora.
Oryginalny koloryt Nocy na Łysej Górze odsłania szereg późniejszych pomysłów Musorgskiego ułożonych w ostateczną, symfoniczną całość przez Rimskiego-Korsakowa. Program utworu zaznaczył sam kompozytor: "Podziemny zgiełk nadnaturalnych głosów. Zjawiają się piekielne duchy, a potem sam Lucyper. Gloryfikacja Czarnoboga i czarna msza. Sabat czarownic. W kulminacyjnym punkcie sabatu dochodzą z dala dźwięki dzwonów wiejskiego kościółka, które rozpraszają duchy ciemności. Świt". Urzekający odcinek finałowy zaadaptowany został przez Rimskiego-Korsakowa z innej, nieukończonej opery Musorgskiego pt. Jarmark soroczyński. Obraz symfoniczny W stepach Azji Środkowej skomponowany został na uroczystość 25. rocznicy koronacji Aleksandra II na cara Rosji w 1880 roku. We wstępie czytamy: "Z ciszy piaszczystych stepów Azji Środkowej wyłania się melodia spokojnej pieśni rosyjskiej (klarnet). Równocześnie daje się słyszeć melancholijna melodia orientalna (w rożku angielskim), po których pojawiają się odgłosy wielbłądów i tętent koni (wiolonczele i kontrabasy pizzicato). Pieśń przemierzającej step karawany i orientalna melodia rdzennych mieszkańców Azji mieszają się we wspólnej harmonii, której echa gubią się ponad piaskami stepu, by ostatecznie umilknąć w oddali (flety i skrzypce)".

Szczyt kariery kompozytorskiej Borodina przypada na jego wielką operę Kniaź Igor, oryginalne dzieło, które z powodu śmierci kompozytora pozostało nieukończone, mimo że zabrało kompozytorowi osiemnaście lat, aby doprowadzić operę do zaawansowanej postaci. Ostatecznie jednak Rimski-Korsakow i Głazunow nadali jej ostateczny kształt i zinstrumentowali. Najpopularniejszym fragmentem dzieła są słynne Tańce połowieckie z drugiego aktu - przykład połączenia archaicznej melodii orientalnej z bogatą kolorystycznie oprawą orkiestralną. Znaczenie Michaiła Glinki dla muzyki rosyjskiej jest obecnie bardzo często niedoceniane, choć uwertura do opery Rusłan i Ludmiła, rozpoczynająca skądinąd niezbyt udaną operę, jest jednym z przebojów muzyki orkiestrowej ukazującym bogate pokłady możliwości instrumentacyjnych jej twórcy.